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第二幕開場的時候, 場景還算温馨。
大篷車裏，善心的於蘇斯給被遺棄的孩子一些吃的，又弄了一些米湯餵給可憐的嬰兒。
這位好心的流浪藝人在小説中曾被作者評為‘一個有思想的廢物’。
有思想的地方在於, 哪怕他看起來瘋瘋癲癲的，實則很擅長思考, 有一種哲學家的派頭。比如, 在面對兩個無依無靠的孩子時，他不僅僅付出了同情和幫助, 腦子裏還會忍不住地去思考了一番‘為什麼會有這樣的慘事出現’？至於説‘廢物’, 卻是指他雖然思考了一些深刻的問題, 可自身軟弱，沒有反抗的能力，更沒有什麼辦法去改變那些不幸的事情。
不過, 在這部音樂劇中，阿爾沒有照本宣科，反而弱化了這個角色‘廢物’的一面, 轉而突出了他的思想性。
在他的劇本中，儘管這個角色沒辦法真正地去改變什麼, 可從某種意義上而言, 他就是一個智者，是男主的精神導師, 是人類發展中不可或缺的思想家。所以，在劇中, 這個角色雖然確實存在, 且參與了整個故事，但又會有一種遊離於故事之外的超然感。他能洞悉現世的黑暗，對社會中的錯誤冷嘲熱諷；他還能説觀眾們心中想説的話, 為觀眾和這部劇搭建出一起座緊密聯繫的橋樑。
考慮到演繹的難度，這個角色最終交到了蘭迪的父親馬特手裏。
別誤會，不是看關係選人。
曾經擔任過搖滾樂隊主唱的馬特，唱功本就頗為不凡，並且，早年煙酒過量的緣故，剛好為他的嗓音平添了一絲沙啞的質感，從唱腔上便符合了於蘇斯的年齡和身份；而他上了年紀後的那段過氣生涯，又給自身增加了一股子落魄感，偏偏由於性格上的不靠譜，這人雖然落魄了，可也落魄得比較與眾不同，時不時出現一些幼稚的劇情，身上便自然而然帶了一種看透世情後的無謂氣質。
有着這樣得天獨厚的先天條件，馬特扮演起這個角色就很是得心應手，外在看似邋遢瘋癲，卻給人一種內心自有天地的
