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的獨立思考抗衡着從眾效應。 請讓我一個人待著 藍色的內心是恐懼熱鬧的人羣，一直不喜歡在熙攘的人羣中穿梭，享受自己與自己內心的交流。不像 紅色，在人羣中可以爆發出來很多的活力和才思敏捷；藍色在孤獨的時刻，往往思維最發達。藍色在內心 最害怕的是，在熙攘的人海之中説着一些言不由衷的話題，他們寧願三兩個好友在一起或平淡或暢快地講 着心中想講的話，亦或不言，只是相對而坐，在一種毫無拘束的狀態下想着自己的事情，縱是不言，也不 覺怠慢。 “請讓我一個人待著。”——在嘉寶的每部電影中，觀眾都能找到這樣一句台詞。在她的訪談錄中，她 説 ：“我自認為最幸福的時刻是一個人，或者和少數幾個朋友在一起。”在好萊塢拍戲 16 年，嘉寶接連地搬 過 11 次家，她避世的風格令媒體對她的追蹤變本加厲……他們評選“嘉寶、卓別林和米老鼠”為世界上最 偉大的三個演員。 梁朝偉曾在訪問中説過：“基本上，我是一個挺悶的人，又沒想過改變自己。我喜歡演戲，不為掙錢、 出名，只挑喜歡的電影才拍，求的是一種精神上的發泄、平衡，可以藉此毫無保留地將壓抑的感情、情緒 表露出來而又沒有人知道那是我，因此，演完戲後內心會很舒服。”他從小就養成了對周圍恐懼、疏離的習 慣，至今仍很少在公眾場合出入。此外，梁朝偉最喜愛的作家竟是沈從文和三島由紀夫，要知道這兩位全 都是藍色，這是否亦由於他的藍色使然呢? 楊麗萍帶着她的《雲南映象》在荷花獎上獲得三項大獎，她寧願缺席領獎也不會停下繼續巡演的腳步。 楊麗萍是出名的冷漠，不管你在她面前説多麼開心的事或是多麼傷心的事，她都沒有太大反應。她和幾乎 所有的人禮貌地保持距離。她厭惡露臉，她不在乎任何獎，之所以來上海領獎，還面對傳媒回答已經講過 一萬次的事，無非是為了擴大《雲南映象》在雲南之外的影響。 藍色是一個寧願寂寞也不願熱鬧的人，寧願不語也不願虛於委蛇的人，他們沉醉在自己的世界中。也 許生性的孤獨，他們怕的不是寂寞，而是，不得不面對着不想面對的人，而還要與這些人小心地措詞和應 酬。對於人世，藍色更願聽到的是空谷的迴音，而不是那些由於過於甜蜜而有點變了味的語言。 藍色認為，生活的真諦，並不是在熱鬧中產生，哲理的產生，往往在一種 痛苦的孤獨之中，苦苦求索，在人羣中的暢快中會掩埋許多靈感的意境。 成熟穩重 安全放心 給離家出走的孩子號號脈 回憶你的周圍，哪些人在你心目中，是想到“成熟穩重”就會跳入腦海的？也許從離家出走的現象裏， 我們可以找到答案。 綠色因為天性中對於穩定和安全感的強烈需求，即便你趕他出去也不願意動彈，怎麼會主動離家出走 呢？相對而言，紅色和黃色更容易離家出走，只不過紅色出走以後，過幾天沒有東西吃自己會溜回來，他 們只不過想讓父母和他人緊張以下，藉以換回更多的疼愛和關注，正所謂“色厲內荏”；而黃色一旦出去， 多半是不會走回頭路了，他們要用他們的行動表示，我已經長大，我不希望你們總是來控制我的生活，我 要做自己生活的主人，除非父母向他們低頭，否則寧可撞了南牆也不回頭，他們的內心從小是獨立和無所 畏懼的。 紅色的孩子離家出走，過幾天會自己溜回來； 而黃色的孩子，多半是不會走回頭路了。 紅色和黃色的孩子受到外界誘惑下很容易淪為問題青少年，最終產生仇恨心理，這不得不説是我們這 個社會的悲劇。而這一切，父母理應承擔起悲劇的責任，如果他們早些知道不同子女的性格色彩，知道不 同的孩子有不同的需要，知道因材施教，那將避免多少成長的煩惱。 現在只剩下藍色了，到底藍色是否也存在離家出走的傾向？ 以最終的結果來看，藍色出走的並不多見，但這並不表示他們沒有這樣的想法。與綠色在任何環境都 可生存的好心態相比，藍色當處於周圍的不理解同時又有強硬的家長時，內心充盈着無助悲哀的情緒，然 而藍色是那麼地尊重道德規範，這讓他們在面對痛苦時，輕易不會出頭抗爭，寧可採取犧牲自己的方式來 解決。 畢竟採取極端方式的藍色是少數的，回到我們的冒險問題。我們已經知道紅色和黃色是喜歡挑戰和冒 險的，他們的衝動和草率都有可能讓他們栽下跟頭，這樣“成熟穩重”是很難與他們掛邊了，倒是“毛毛 躁躁”的評價很有可能會尾隨而來。而綠色和藍色雖然都屬於不喜歡冒險的羣體，然而綠色過於的“不作 為”是基於他們根本就不想變；藍色卻是完美主義者，在骨子裏面他們期待做得更好，可是他們又是那樣 地在乎安全感，如果你有充足的證據和事實證明這件事情是可以做的，他們確保無虞後還是會行動的。 紅色喜歡刺激；藍色喜歡安全； 黃色喜歡挑戰；綠色喜歡穩定 這種行事穩健的風格，在企業的財務高層中是如此被需要。對於大量資金的投入和管理來講，典型的 黃色和紅色都有可能會導致“一着不慎，滿盤皆輸”的局面。當年史玉柱（黃色）投資珠海巨人大廈就是 此中的象徵。當藍色處於這個位置時，我們可以想象他的謹慎，讓他在可控的基礎上平穩發展，當然，藍 色的謹慎也註定了他很難有飛速發展。 六種不同的藍色男人 藍色因為説話少，自然想得就多了；因為不苟言笑自然就顯得深沉了；因為不率先發表意見，自然就 有時間思考回應的方法了。以社會的評價標準來看，似乎男性冠之以“成熟穩重”比較吃香，對於紅色女 性來講，自己是活蹦亂跳的，總覺得自己是個小孩長不大，再找個小孩（紅色男性）那怎麼辦，紅色的她 們天真地以為找了成熟穩重的男人，吵架也就可以忍讓自己了（自從讀了這本書，才發現他們也有可能將 會遭受到藍色折磨）。但言而總之，有一點，藍色的沉默寡言和謹言慎行讓人感覺成熟穩重，從而帶來安 全感，這是確認無疑的。 這種沉默寡言的藍色味道，又由於不同的氣質幻化出以下多種類型的藍色男人，不一而足： 睿智的藍色，比如《肖申克的救贖》裏的安迪（藍＋黃）。 憂傷的藍色，比如《日瓦戈醫生》的日瓦戈（藍色）。 羞澀的藍色，比如《與狼共舞》中的鄧巴中尉（藍色）。 清高的藍色，比如《傲慢與偏見》中的達西（藍色）。 嚴肅的藍色，比如《音樂之聲》中的馮·特拉普上校（藍＋黃）。 優雅的藍色，比如《海上鋼琴師》中的“1900”（藍色）。 以上眾人都有一種藍色特有的力量感，一種跟沉默一同呈現的力量感。相比較善於辭令的紅色，特別 是饒舌的紅色男人，至少看上去讓人覺得好對付；至於那些紅色的女性，抬槓搶白之類的活兒誰也不怵， 但是，當藍色男性的沉默來到這個紅色女性的伶牙俐齒面前， 很多紅色女人就會方寸大亂。並不是説一定愛上他，而是—— 心虛，譬如遇見高倉健。 高倉健的魅力從何而來？在我看來，他的魅力在於沉默的 力量。不要小看這沉默，它實際上是一塊男人的試金石。記得 一個女作家説過這樣一段話：“男人一沉默，夜色就來臨，把 女人給裹在裏面，女人對於夜色，既有着無法克服的畏懼，又 有着令人神往的迷戀，再飛揚跋扈的女人，也會被夜色征服 的 。”這段話好多年前在一篇散文裏看過，現在想想，完全是 為高倉健“度身定做”的。這次張藝謀拍《千里走單騎》，本 來為了適應他的表演風格台詞已經很少，可老高還嫌多，只好 再大幅度刪減。所以張藝謀評價：“台詞很少，甚至不靠台詞， 就能把戲演得動人，環顧當今世界影壇，只有高倉健一人。”
